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【專家之眼】留下作品守住靈魂的勞勃瑞福
2025-09-25 07:27 聯合報／ 張瑞雄／台北商業大學前校長
勞勃瑞福橫跨超過半世紀的演藝生涯，對世界影壇影響深遠。（路透）
「人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛。」對一位在光影中耕耘一甲子的巨星而言，死亡不是終結，而是進入一座殿堂的大門。勞勃瑞福（Robert Redford）於民國一一四年（2025年）9月16日辭世，享壽89歲，在他鍾愛的猶他州山中，在摯愛的親人環繞下安然離世。他的離去，像是夕陽落入了山谷，但他所點燃的星光，卻依然閃耀在世界電影與文化的天際。
勞勃瑞福並非典型的好萊塢明星，他曾言「真正重要的是作品，只有作品才能讓人記住」，這句話不是謙辭，而是他的生命哲學。他以演員之身入世，又以導演之名開疆拓土，更以日舞影展為媒介，為獨立創作點燃希望的燈塔。他不僅創造經典，也扶植後起之秀，讓無數人得以在這座電影的舞台上盡情表演，如諾蘭、柯恩兄弟等導演皆從日舞崛起。
他從民國三十九年（1950年）代舞台劇起家，六十年生涯留下《虎豹小霸王》、《刺激》、《大河戀》、《凡夫俗子》等經典名作，在光影中重構人性的複雜與浪漫。他在鏡頭前，是紳士搶匪、記者鬥士、浪子情人；在鏡頭後，則是堅持真實與價值的導演，甚至是文化運動的推手。他的藝術不僅止於娛樂，更成為對社會與人性的提問與回應。
勞勃瑞福選擇站在群眾與權力之間，藉電影和藝術發聲。他不諱言對政治的立場，也不避諱對環境、原住民、人權的聲援。他的作品如《大陰謀》、《全民情聖》無不充滿社會批判與價值探討。他曾說「電影的最大挑戰，是打破偏見」，而他一生都在對抗這樣的偏見，無論是對議題的冷漠，還是對風格的桎梏。
正如《老人與槍》這部被視為他演藝告別作的電影所言：「我不是想要謀生，我是想要活著」。那是一種從容老去的態度，更是一種對生命本質的叩問。他在片中飾演溫文爾雅卻不願屈服的「銀髮搶匪」，真實生活中的他，亦是如此優雅而堅毅。他不被時間驅趕，反而用每一次創作，去鍛鑄時間的意義。他用角色與鏡頭說話，留下了一本本用電影寫成的詩集。
勞勃瑞福是如此一位現代君子，他追求的不是浮華名利，而是理念實踐、是文化承擔。日舞影展的誕生，是他不願坐擁榮光的證明。他願意退居幕後，成為橋梁與孵化器，讓那些沒有資源的新聲音被世界聽見，他說過「衡量我們成功的方式，是我們為下一代留下了怎樣的世界」。
如今他雖已辭世，但「日舞」之名仍在、光影仍閃。他的創作與貢獻不會因死亡而止步，反而更顯價值。許多評論人擔憂他逝世後日舞影展是否仍能延續其精神，但若我們回顧他生前打造的制度與文化基礎便可明白，他不是在尋找接班人，而是在建立一種可持續的文化生態。
《呂氏春秋》有曰：「大匠不斲，大庖不豆，大勇不鬥，大兵不寇」。勞勃瑞福就是那位大匠，具有大勇，他從未用教條與框架限制創作，而是用自由與探索引導眾人。他的存在，讓無數創作者相信夢想可以被實現，讓觀眾相信電影不只是娛樂，也是思想與情感的殿堂。
當一位影帝離世，最該懷念的不是他生前的聲名，而是他留給世界的改變。勞勃瑞福不僅是銀幕上的傳奇，更是影像背後的行動者。他是一位不願被時代定義的創作者，一位不斷提升的旅人。他曾說：「真正的樂趣，是在攀登的過程，而不是抵達山頂」。我們可以想像，在某個屬於電影人的天堂，他仍在那裡繼續拍攝、導戲、創作。只是這一次，他用的是天上的光影，講述的是永恆的故事。
離去的，不只是勞勃瑞福，而是我們心中一段無法複製的電影歲月。但他留下的，卻是整個世界無盡回望的目光與不絕的感念。「德不孤，必有鄰」。他的德行與創意，不會孤立，而將長存於世，代代相傳。
