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朱宗慶／不僅演得「好」，還要演得「像」

2022-10-29 05:22 　聯合報／ 朱宗慶（作者為朱宗慶打擊樂團創辦人暨藝術總監）

廿年前擔任國家兩廳院藝術總監時，我急欲想將國內優秀藝術家推向國際，也把握每一次與世界各大劇場負責人或國外經紀人推薦的機會。曾有位經紀人的回應，令我印象深刻：「請你不要跟我說那個人演得有多『好』，因為演得好是基本、演得好的人也很多，更重要的是，要演得『像』。」

這句話，讓我一時間反應不來，反思沉澱許久後，我想，他的意思應該是：只要是表演藝術，站上舞台的那剎那，往往就決定了一切，演出者一站出來，就必須將最好的展現出來，他是否能撐起整個氣場、是否具有舞台魅力，對作品的想法是什麼，又能否與之合而為一，決定了一個演出者是「好」，還是「像」。

這也讓我想起，曾有一回，我與我的好朋友、日本著名木琴演奏家安倍圭子（Keiko Abe）聊天的過程中，她向我提到：「許多人都認為我演出時的動作大，卻似乎不夠瞭解我的動作是扣合我對曲目的分析與詮釋。」若是一味學習表面的動作與技巧，卻不知背後的基礎與精髓，那種「像」也只是某種程度的「裝」與「模仿」。而真正的「像」，則是更深層與內化的，在技巧之上帶有氣場、渾然天成與適合舞台的氛圍。

我認為，從「好」至「像」的過程，是技巧、理論、經驗、詮釋與思維上的層層遞進。以音樂家為例，好，是技術層面上的練功與努力，我經常提醒學生，演奏不能只注重技巧；當技巧已達一定水準之後，應梳理清楚作品的脈絡，將所學理論運用於演奏之中，掌握樂曲，方能讓自己嵌入於音樂裡頭。

再進一步，演出是演奏者的自我表達，具備技巧與理論基礎後，透過樂曲的詮釋與演繹，演奏者試圖將心中的聲音傳達給聽眾。為形塑屬於自己的表達體系，演奏者須透過論述，一面記錄靈光乍現的想法，一面整理思考，讓內心的反覆推敲、省察辯證皆「有跡可循」。

如何能形塑出自己的表達體系，思維層面的鍛鍊與培養更是不可或缺。思維的鍛鍊，除了演奏者本身具備的專業核心外，若能多接觸不同領域的事物，對於跨界、跨域，有更多面向的思考及刺激，將有助於演奏者開闊視野，對世界有更寬廣的認識，對人性有更深入的洞察，進而，就有機會與觀演者產生更多交流與激盪。

當演奏家不只專注於藝術的「技巧」，更著重於運用藝術的「頭腦」，思維的層次提升了，對於演奏有了更寬廣、遼闊與深入的認知，搭配著不停歇的勤加練習與感受、經驗的累積，那麼，從「好」到「像」，就成了水到渠成，順勢而為的事情。

我也相信，從演得「好」，到演得「像」，技巧的專業是基本，但在手腦並進的過程中，若能擁有寬闊的視野與心胸，將對世界的理解與洞察進一步內化，必將能演奏出更動人、更具共鳴的樂曲。當站上舞台，奏出樂曲的那剎那，便有機會達到演奏者與樂曲的合而為一，自帶氣場與魅力的境界！